九十六、莆仙方言中同音不同韵的字

本则题目有人看了一定会很奇怪。同音怎能不同韵呢？在诗词曲赋中规定位置的字，须按要求押韵，使音调和谐优美，产生音乐感。所谓押韵，即要求其字韵母相同或相近（入声可通韵例外）。汉字字音一般分声母、韵母。声母为音节开头的辅音，可有可无，与押韵无关。韵母，分韵头、韵腹和韵尾。如“双”shuāng，韵母是uang，u是韵头（介音），a是韵腹，ng是韵尾，凡韵母必有韵腹，但不一定有韵头和韵尾。字音相同，不但韵母相同，连与押韵无关的声母辅音也相同。

中国文学出现韵文之后，人们爱其独特美感，纷纷仿效。但各地读音不同，常有牴牾。为了统一韵文的写作。于是韵书韵典应运出现，成为科举场试和文人著作的一个圭臬。诗词韵文“失韵”（“出韵”“跑韵”）是一项严重犯规，为文人之大忌。后来北方戏剧曲艺出现十三辙用韵，韵路有所放宽。

笔者曾在莆田市老年大学和福建佛学院（广化寺）任诗词联课堂教师多年，讲述过莆仙方言在写作诗词联的优势与劣势。优势是莆仙方言文读还保持古汉语平上去入的四声，声调基本上与古汉语一致。平仄关容易过。北方方言，失去了入声，入声混入平上去各声，其声调与古汉语差别较多，平仄关不好过。莆仙方言的劣势是无文字相伴，变音较多，出现不少同音（或近音）不同韵的现象，音韵关较难过。韵文写作要勤查韵书。

古代韵书韵典中，分韵的规则繁多。笔者发现各种韵书，严格区分前后鼻音不能同韵是比较明显的。莆仙方言却在这一点上常常踩踏了红线。还有“萧”与“波”“歌”、“萧”与“尤”同韵等。下面略举部分例字说明，其读音是笔者家乡所通行的，可能个别字念音不当，或有出入，恳请指正。

英——因，明——民，升——新，清——亲，精——真，兵——宾，莺——烟，情——仁，听——天，轻——钦，平——频，凌——林，经——金，赢——寅，宁——年；成——神，声——心，呈——陈，登——颠，能——年，生——先，横——贤，腾——田，层——然，曾——煎，庚——坚；冲——川，从——全，松——泉，钟——专，宫——娟，雍——冤，穷——权，炯——艮；邦——班，降（平）——凡，江——奸，降（仄）——监。

以上为后鼻音与前鼻音同音。

刚——公，双——鬆，方——风,康——空，光——工，囊——农。

以上为ang 与ong  eng 同音。

劳——罗，刀——多，高——歌，毛——魔，辽——楼。

以上为ao与uo  iu同音、同韵。

还有很多恕不赘举。这里还不包括莆仙方言在不同地方的差异，莆田、仙游、江口、山区、沿海等地，个别字念音特别如：祥——泉，良——龙，强——权，章——钟，商——宣，扬——园，观——军，蛙——窝，孟——万，鱼——扶，家——迦，杨——姚，姐——礼，同音等等。

莆仙方言语言生态如此势必影响韵文的写作。莆仙地区的韵文如山歌、俚歌、部分戏曲基本上是按方言写作，甚至一些著名的文人、书画家也有受影响的痕迹。下面举一些例子。

“送君送到东头陇，蜀人在外伓是蛮。做人安分带别账，奴寡在家好做人。”“十指尖尖嘴红红，君汝伓贪交别人。保庇郎君早屆厝，一生一世都平安。”（録自《兴化古邑山歌》）

“东一颠，西一倒，今宵大醉下蓬岛。世间问我岁几多，盘古以前已有我。一葫芦，一破襖，竹杖芒鞋随处可。大千世界都是空，脱了名缰与利锁。好好好，且尽吾醉且谈欢，不管天荒和地老。”（仙游李霞《醉仙图》上题诗）

“寄此松萝龛，红尘飞不到。坐势若盘陀，如是参无我。一笑悟真机，顿成菩提道。寂寂白云间，布袋自关锁。”（仙游李耕《弥勒佛图》上题诗）

“真人品便大文章，不是等闲托楚狂。赋得离骚自可法，所学曾不独扬雄。”（仙游李耕《屈原图》上题诗）以上三首见《仙游画家》册页。

“亿兆人民争上游，万千气象映苍昊。此由邻好出大力，遂使国人胜重荷。南斗光齐北斗明，东风势压西风倒。独有凶顽山姆叔，公然占踞台湾岛。荆州寸土岂让人，汶阳之田必归我。”（莆田宋湖民《中华人民共和国建立十周年献词》节录。见《南禅室集》）

莆仙方言区韵文，作者写作常翻韵书，不以为怪，因为莆仙方言不但音与字之间存在迷惑，音与音之间也存在迷惑。这个惑更加复杂，希望大家共同来解。北方方言（普通话）的音韵问题，最突出的是“儿”er音的出现，使之念古诗词时，有的音不谐。如：“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西。”（唐全昌绪《春怨》）莆仙方言“儿”字还保持以i为韵母，不需要像新出版的《中华韵典》，特地为“儿”“而”“尔”“耳”“二”等等几个字另立一个韵部。

语文应用交际的规则是约定俗成，这个约定俗成却受大范畴管小范畴的逻辑规则制约。以上所列莆仙方言的同音同韵，是属于小范畴，在方言区内部使用可以，走出去就不行，这是莆仙方言区韵文写作时，须要特别注意的。（王琛）