红白花开烟雨中
——读黄金明《人生三部曲》

40多年前的“文革”时期，在莆田的大街小巷谁都知晓有一位聪明伶俐、消息灵通的“三届生”黄金明。由于什么事情都瞒不过他，被人管叫“小灵通”，成为他的外号。“小灵通”与千百万中学生一样，辍学回乡接受贫下中农再教育。打那以后，他一头扎进书海研习古典文学。无论诗词、楹联或是新体诗、小说、散文、杂文、随笔等，都成为他笔下的“作业”。时光流逝、沧海桑田，“小灵通”已经创作了几千首旧体诗、几百首新体诗歌，在改革开放春风的吹拂下，他结集出版的两部诗歌集子《枝头点点蕾》和《兰溪草》在社会引起强烈反响。

“小灵通”在江口当上中学老师后，他一边教书育人，一边继续文学创作。生活的积累，人生的风霜际遇，已然给他提供了取之不尽、用之不竭的创作源泉。即使是同一个题材，同一件意外事件，他都能以不同的文学体裁予以表达。例如他在诗歌《爱情的密码》和《我也情愿》里，以极其浪漫的情调，发出心灵深处之语：“爱就像明丽的启明星，总是以她绚丽的光芒，闪烁在人们的眼眸中，留存在人们的记忆里。”似乎这样的表达还不过瘾，还要尽情地披露内心对爱情的进一步诠释，他创作的散文《爱，不必拘谨》，紧紧围绕着爱情的形象化的描写，更多的是描写对方的神情与情感的流露。正如描写“她”形貌丰腴而富有魅力的写照：“秋水般明净的眼神，俊俏的脸蛋，娉婷的丰姿。hellip;hellip;她那深会出怨的秋波依依地凝着我，忧郁而凄楚，微张的嘴唇似乎要倾诉什么hellip;hellip;”诗化一般的语言，无不揪住读者的心扉。作者着实是情感方面的记录，写下人生的种种常情、况味，特别是揭示出心中的那种舍不去而又割不掉的情缘或机遇的表露。其散文《雨中情缘》，也许是天作美意，洒下绵绵细雨，不经意间巧遇一位“雨幕中的美女”。抑或是有某种“缘”之所致，两人便拉近距离，“她迅速地取来手巾，擦拭我头上的雨水和脸上的雨滴，掸掉我身上的雨珠。”人间自有真情在，这是何等的纯朴的缘，这是何等健康的情。文章以戏剧一般的情节告诉读者，“我必须斩断跟她的丝丝缕缕。因为丝丝缕缕或许能编织成爱的帐幕，但无疑也会搓揉出一根无情的绳索，将他勒得脸色惨白，肝肠寸断hellip;hellip;”还是理智地作出抉择，“我决定安静地离开，为了她，也为我自己。”那么《焚稿》这篇散文，则是以夫妻俩的海誓山盟，引发了一场不生的不愉快事。作者最终还是聪明的果断地对待此事。“我难以自抑地再度仰起脸来，透过凄蒙的泪雾，我只见妻子的神色骤变，狠咬了下嘴唇，猛然用脚踩灭火焰，哽咽着说：我何尝不在心底为你的文学祈祷hellip;hellip;”多么发自肺腑之言，点燃了“我”心底希望的蓝色火苗——完好如初，破镜重圆。文章以喜剧性结束收尾。

黄金明的小说创作亦大都以爱情这一主题为素材，他以生活为原型，巧妙地构思组合。在语言表达方面，离不开他熟谙的诗词音乐般的语调。整篇小说层次逆进，给人以散文诗的琅琅上口化的韵律情趣。其发表在《莆田文学》里的中篇小说《桃花依旧笑春风》，他用心酿制一个特别的环境，“桃花峡谷十分迷人，坑坑洼洼的谷底尽是黝黑的石头。流水顺着缓缓的山坡直奔而来，一路琮琮，一路飞珠溅玉hellip;hellip;”一个世外桃源般的特定环境，出现了三个桃源三结义那样的不期而遇。宜松、铁雄和耐文。由于三人的不同命运，“分道扬镳”几年间，尽管如此，各人都有所收获，动人传奇的故事从此拉开帷幕。原来故事讲的是在40多年前的那场史无前例的文化大革命期间，客观的制约导致他们三人失学回家修地球hellip;hellip;故事重点放在说宜松的曲折爱情上。宜松的不幸遭遇，岂不是作者所要揭露的在那特定社会环境里所演绎出来的带有普遍意义的爱情戏剧。历史的种种原因，时代的使然，造就了这位稀奇古怪的“宜松式”人物。这分明是历史的一种必然，怪不得是一位文革三届生的那种特殊的社会历史舞台的政治受害者，替罪羊。

也许说是某种思维定势模式，黄金明先生笔下的小说作品皆取材于文革时期的人与事，他自己就是那个时代的先锋人物，亲身体验到运动的苦与乐、咸与淡、喜与忧的种种滋味。这与其说是描写别人在那个动乱年代的际遇不幸，不如说是回眸自己惨烈人生的自我写真。但他在创作小说艺术的同时，都以诗一般的美学情调来充溢小说故事当中的前因后果，都以诗歌的音乐美来装饰故事情节。譬如他的《小说二题》中的《春蕾吐芬》、《桃花灼灼红》等，皆用诗意艺术去粉饰。这就构成黄金明小说创作的风格及格调。他已然花了多年时间，创作了80多万字长篇小说，不难猜测，个中必定是以自己人生为原型，创作出属于他自己的人生世界之《人生三部曲》。
倘若我的猜测思路正确的话，那么，黄金明先生的这一《人生三部曲》无疑跟路遥的《平凡的世界》相类似，间或可与高尔基三部曲相靠拢呢。（郭大卫）