□黄劲

李霞的曾孙李志胜提供的家传照片

《李霞人物精品》中的《抱琴独立图》  

珂罗版《李云仙先生人物精品》中的《抱琴独立图》

珂罗版《李云仙先生人物精品》

李霞（1871-1938），字云仙，号髓石子，别号“抱琴游子”，仙游县鲤南镇横塘村人。李霞少年随伯父李芳林学画，兼习诗文书法，十六岁始以卖画为生。如其“幼时常以瓦砾画地作人物状”，伯父李芳林每顾而笑之说：“读书难，作画亦不易，读书必先明书理，作画必先明画理。其运笔又与书法同，当自有法始而后至于无法；且人物之画，较山水、花卉、翎毛，更为深邃。画人物者，必于山水、花卉、翎毛诸法纯熟后。精神逼肖，气运生动，人物乃可言也。尔既酷嗜此道，非师古不可。”果然，李霞极注重国画学派源流之研究，从线纹入手渐入佳绝而至于写意画，熔铸两者于笔端。“窃意专攻写意，恐流粗率。专攻线纹，恐失拘牵”，诚其所说：“至贯休、吴道子、阎立本、禅月大师之墨刻佛像罗汉，原以线描见长。董源、巨然、米氏父子高谈笔墨，趋重写意，由是南北二宗分焉。”清光绪二十九年（1903），李霞赴省会福州参加乡试，居西禅寺。当时名士陈宝琛赠诗，曰：“仙游大画家，寄迹西禅境。遗我古美图，笔姿含秀挺。”清光绪三十四年（1908），李霞随江春霖入京学艺，好游名山大川或与天下名士交，犹如李霞自言：“生平好游名山大川，往复于燕、沪间者三十余年，与都人士纵论古今，知国画重笔法精神。” “尝博考历代如顾（顾恺之）、张（张僧繇）、曹（曹仲达，一说曹不兴）以及周昉、马远、夏圭之人物，李龙眠之佛像，牧溪、梁楷之十六印真，虽未概其真迹，而笔法之神逸，笔力之能妙，前人论之甚详，跃跃然如在纸上。”清宣统二年（1910），其于南京、上海等地举办个人画展，名震一时。江苏南通名士刘爕称李霞“书法钟王”“诗宗李杜”。1914年，李霞《十八罗汉渡海图》获巴拿马全球赛会优等奖。

癸卯白露后两日，笔者随文友吴国柱拜访静风堂主人，缘识李霞的曾孙李志胜，同时得其提供的家传《抱琴独立图》原照片，细读之后，发现有诸多名人为其题咏，兹摘录如次：“知音者稀，契音者缘。焦尾爨下，素手花前。高山流水，身世茫然。其戴安道之逃名，抑陶靖节之无弦？咄、咄、咄！《猗兰》一操，自籁吾天。己巳夏日，抱琴游子时客东瀛。”除1929年夏日，李霞自题诗之外，还有1909年春罗惇曧题：“未遣峨嵋一挥手，不妨彭泽竟无弦。成连去后风萧瑟，立断苍苔只自怜。云仙大兄题抱琴独立图，己酉（1909）春，罗惇曧”；1919年冬日，晚清政坛人物秦绶章题：“燕市空闻击筑豪，新声耻奏郁轮袍，余留待中郎赏，始信焦桐价自高。云仙仁兄世大人雅鉴，己未（1919）冬日，佩鹤秦绶章初草，时年七十有一”；1923年4月，进士关陈謩题：“万事如今缩手看，入春犹畏朔风寒。怨笳环向庭心迸，独抱桐琴不敢弹。韵仙兄以抱琴独立图属题，拉杂书成一绝句。癸亥（1932）四月勋夫关陈謩初稿”；1934年12月，黄葆戉摘录1909年4月下旬江春霖的《李云仙抱琴独立图序》文：“世方尚倡优之俗乐，而欲以笙簧琴瑟与筝琶竞一日之长，此势之必不胜者也。仙游李君云仙，以画名于时。始习著色丹青，继乃学为写意，山水人物各极其胜。为丈尺大幅，尤具有笔力。（原有‘以’字）僻处闽中，无以尽其长。光绪戊申（1908）偕儿辈来京师，冀有所遇，时都下酬应，方尚苞苴，一二收藏家外，不复以书画为礼。而富商大贾，又必多买胭脂以画牡丹，而后始入眼焉。云仙虽画师，而有崖岸。趋时不屑，降格不能，卒以不苟合而去，毋亦如筝琶竞进，独奏笙簧琴瑟，而知音少耶？曩岁云仙尝以抱琴独立图索题，久而未有以应也。归有日，复申前请，索而观之，诗词歌曲，无体不备，因为叙其缘起。余甚望云仙益精其业，不懈而及于古，虽不遇于当时，亦必传于后世。譬之太古雅音，不入俗耳。郊庙社稷之典，终必用之，特遇有早晚耳。矧京师赏其艺者不为无人，赛会外国，已为鉴别家所奖。伯牙琴操，钟期知之。当时并未可谓之不遇也。立不易方，无独有偶，云仙勉之哉！（原有‘时’字）宣统纪元（1909）孟夏之月（4月）下澣（原‘旬’字），莆阳江春霖杏邨氏书于京师（原‘都’字）宣南之守拙斋。”以及黄葆戉自题：“杏邨侍御直声震天下。忆宣统三年（1911），侍御辞官过沪，倾海上中外人士争欲一瞻颜色为幸。沧桑之变，忽踰两纪矣。今云仙先生命录侍御旧题抱琴独立图，读其文，若亲謦欬，可胜感慨。甲戌（1934）嘉平月（12月），长乐黄葆戉蔼农父默识，时同客海上。”可见，江氏极力推崇李霞的画艺，另有其《题李云仙抱琴独立图》：“筝琶俗耳久痴聋，四顾无人眼一空。莫怪尔音金玉閟，瑶琴只合待薰风。”1918年江春霖去世，李霞挽联：“六千里侨棲柏府覆我如天憐穷途墨砚生涯默默相关詎止侯门容鋏客，七八载归养蘭陔羡公有母问此别白云亲舍依依不尽忍听阿嬭唤萊儿。”

此外，照片上有一些名人诗题，分别是“福地洞天第一峰，鲤湖九曲隐仙踪。何时为我重挥手？入耳如听万壑松。云仙仁兄大人嗄正，弟吴曾祺”；“青山以外无知己，绿绮多情结夙因。搔首问天天已醉，厌看十大软红尘。云仙大兄属题抱琴独立图，香雪陈海槑”；“南酹邝海雪，北呼汪水云。宋明亡国后，惆怅又逢君。先生将何之，他日又独立。莫抚七弦琴，苍茫百端集。云仙先生抱琴独立图即希正之，易顺鼎”；“韶护今何处，哇咿负此琴。卷怀岂吾顾，求友阅时深。古谊终难睐，知音不可寻。影中人有语，应亦笑孤岑。云仙仁兄大人独立携琴小照，李钟瑨题”；“筝琶市新声，良桐爨薪斧。岂无投时心，此调人猒苦。囊我弦上音，结我影中侣。我影相对照，亦复成尔汝。鹤泪羡松孤，孪拳羞与伍。 清风海上来，成连何处所。右题云仙仁兄独立携琴小影，琅瑘王同海稿”；“手挥目送嵇中散（嵇康），阿堵传神顾虎头（顾恺之）。结合两人为一手，故应顾影己无俦。云仙先生自写抱琴独立图，陈衍题”等。  

从这张《抱琴独立图》照片与已有的出版物中图片进行对比，除了同有李霞先生高大略微胖的身躯，左手抱“幽涧泉”古琴、右手自然垂放，饱满的精神显现出其傲岸豪迈的形象外，还可观察到图中题跋之明显差异。

据“孔夫子旧书网”上所载，1935年4月再版的《李霞人物精品》（黄葆戉题检）中的李霞《抱琴独立图》自题落款年间地点改为“甲戌（1934）仲春，抱琴游子时客沪江”，而且只有李霞的单独长款。但是，李霞曾孙李氏收藏的那张完整版之李霞《抱琴独立图》自题落款内容却是“己巳（1929）夏日，抱琴游子时客东瀛”。此与莆田周先生购藏的1935年6月初版之珂罗版《李云仙先生人物精品》（第一册 李健题）中的李霞《抱琴独立图》诸家题款相同，只是最右侧边的黄葆戉之小行楷摘文被删除，并且该版古籍拥有江春霖《李云仙抱琴独立图序》、陈衍序和李霞自序等，江氏序文与黄葆戉摘引之文内容有“……以……时……旬……都……”等字不同。

故此，笔者推断李氏家传《抱琴独立图》原照片应拍摄于1908年至1909年春之前的那段期间。这说明1908年李霞随江春霖入京，已在京师广交艺友。清代王寿椼《行行草》中《题李云仙抱琴独立图》，诗言：“回首京华二十春，琴囊无恙拂轻尘。笑他湓浦茶啇妇，犹感琵琶老大身。迭驻闽南主客军，争持绢素日求君。画来一石何容易，悔不当初笔砚焚。”清代诗人林翰《山与楼诗》中《题抱琴独立图赠李霞画师并与索画》，诗言：“鸡城兵马阻归篷，落拓江南老画工。且把所能倾泻尽，一挥肝胆入丝桐。”作为李霞少年时代的挚友、北伐国民革命军新编第一师师长兼福州城防司令吴威为《抱琴独立图》题序作了评价：“君才识超卓，性情恬退，不与世忤以值乱离，不能展君之抱，因隐于丹青……”李霞深入社会名阶层，积累了丰富的生活经验，其博览群书，多才多艺，特别是结合闽派、海派和京津画派的艺术成就，取材历史人物，其笔下不论英雄名士还是美媛名姬，均个性鲜明。清末举人郑文俊题诗云：“轳轳轩车咽晚风，千秋人道女英雄。晋文霸业空千古，却在金樽一醉中。”

1928年8月，李霞与黄羲及侄李壁一起东渡台湾，于台湾新竹参加“全台书画展览会”，并任审查员。此外，在台中新富汀中华会馆举办画展时，台胞对其作品爱如至宝，纷争购藏，作品很快便被抢购一空，这也表明其作在当时的台湾地区备受各界人士的欢迎与肯定。1936年，李霞在其出版的《抱琴独立图》自序中写道：“初从线纹入手，旋习写意，而私淑吾闽华新罗、上官周、黄瘿瓢诸大家。”“擅人物，初学黄慎，笔势雄健，文匹大幅，尤见力量。喜作关羽像神采生动，一时建大厦者，必求作堂幅，以壮观瞻。”从中可以看出，李霞自身受到黄慎以草书入画的影响深刻，其画作融文人画与民间绘画的优点于一体，在内容与形式上恰好契合了彼时台湾的美学风尚。近代闽中诗人陈衍还有评论：“云仙人品高洁，平日所嚮往者皆古今名贤逸士，故此册所绘壮缪外，若淮阴侯，岳武穆、谢太傅、白太傅、陶靖节、苏玉局等率逸趣横生，其元神与千载上之人相会合，从可想已。……”

值得一提的是，少时随父亲范耀庚学画，专工兰竹、兼擅山水的台湾女画家范侃卿曾特意登门拜师学画，在李霞先生的指导下，其国画艺术得到了较大的提高。范侃卿女士曾在《题云仙我师抱琴独立图卷》中道：“独立亭亭卓尔哉，还从舆下拾良材。而今瀛岛深闺女，争向程门立雪来。”此诗表明当时台湾女同胞向李霞求学画者，并不只是范女士一人。李霞不仅有诗题范侃卿玉照：“传神阿堵笔无痕，赖汝支持吾道存。一事最生衣钵恨，可怜山水异中原。”该诗上半阕无比真切地体现出李霞和范侃卿的师生挚谊，而下半阕则笔锋一转，流露出其深沉的爱国之情。极爱弹琴的李霞先生在画余常以弄琴自娱，丝弦轻拨或悠然独奏，留下大量艺术精品，晚年时还刊出一本抱琴独立图卷以自况，海内名人多为题咏。如有“落落风标故自殊，琴师还与画师俱。写真自擅龙眠笔，合补松风万壑图。”“孤怀渺渺记冰弦，俗耳筝琶一笑捐。料是知音尘世少，只因海上访成连。”“海龙海上助矜持，此是俄连满意时。携向沧波清浅处，诸天无语降瑶姬。”广东潮州人、赴台画家詹培勋诗云：“吟风弄月抚牙琴，独立燕南寄慨深。落落高山流水调，子期既往孰知音。”

1935年11月，爱国海军将领萨镇冰写了《李云仙先生国画序》，颂扬李霞先生的书品与人品，如载：“镇冰蚤耳云仙先生画名，或云先生画直良高，以此拥厚赀，是特卖艺之雄耳。比读先生所画，并先生自序抱琴独立像，心焉契之，而实亲挥尘谭艺，品次里人物，亦啧啧称道先生，益佩先生儒雅风流，文字翰墨，皆优为之，其能事不但工画而止，先生其隐于画耶？殆当世高士也。……”李霞应当时江西省当局熊式辉之聘，往绘江西历代名贤像，事毕，熊氏曾欲留先生，以客卿参赞幕府，但李霞宁可回闽卖画，抱琴自娱亦复不欲有就，正如清末翰林张琴说：“君壮乡之画，恒不自惜，山村水驿，古寺丛祠，纸窗素壁，时留笔迹，而贵人富贾持绘楮求绘者，往往不应。”

细观李霞“抱琴独立”的形象，读解其友人题跋的书文诗句，我们不难窥见李先生傲世不群的人格魅力与君子如玉的艺德典范。其喜结交，好施舍，常以佳作赠送穷人；每遇公益事业，则慷慨解囊，曾出资兴办东山小学等。在笔者看来，正是其饱经沧桑的人生阅历、难能可贵的自主意识和藏于内心的艺术品味，方才成就了他在20世纪闽派绘画史上的特殊地位。