华清池在陕西省临漳县城南骊山北麓。唐贞观18年（公元664年）建汤官；咸亨2年（公元671年）改名为温泉宫；天宝6年（公元741）再行扩建并改名为华清官；以后又改名为华清池，天宝15载官毁于兵火了。
唐玄宗李隆基（685-762年）称唐明皇（唐代皇帝，公元713-756年在位）。他在景云元年（710年）与太平公主合谋政变，拥其父睿宗（李旦）即位，隆基被立为太子。延和元年（公元713）受禅即位，改年号先天。初期先后任用姚崇、宋王景为相，整顿武周的敝政，社会、经济继续有所发展，被旧史家称誉为（开元之治），后期任用李林甫、杨国忠等人执政同官吏贪污，政治腐败，自己又爱好声色，奢侈荒淫，不理朝政。同时由于府兵制破坏，京师和中原地区武备空虚，西北和地方各镇节度使掌握重兵，结果，天宝14载（公元755年）爆发了“安史之乱”。次年逃往四川，太子亨（肃宗）在（灵武）即位，国号为至德。（公元758年初）返回长安之后，玄宗一直抑郁，不久而逝了。
李耕老师对历史具有广泛的研究，所以在创作历史故事选材方面，得以丰富资料。他所创作不少历史真实故事作品：如“曹操建铜雀台”、“开科取士”、“夜宴桃李园”、“木兰从军”、“班超投笔从戎”、“西园雅集”、“瀛洲学士”、“唐玄宗游华清池”等等，有的用单幅构图创作出来，有的用连环图形式创作出来，多的不胜枚举。
“唐玄宗游华清池”的作品，也是史前无人画过的题材，是李耕老师在前世纪20年代左右创作的精品。这正当清王朝崩溃之后，民国才建立不久在那个年代里，同样是各地民军四起，军伐割据，匪霸当道，流氓地痞横行，社会不安，民不聊生的惨痛的地就，言以何尽呢？这一道道的困境，李耕老师看在眼里，不平在心中。这位不躬于权贵的艺术家，当之有感而发！发自笔端！就在这当时国民党某旅行钱?菖?菖，多次登门向李耕索画，后无法李老师暂避枫亭友人处，画一幅弥勒佛图，六个孩子争在钱眼中翻跟斗，题上“皆在欢喜总是钱，莫须钱眼打秋千，此身已解金钱劫，一笑婆娑自在天。给钱?菖?菖予以辛辣的讽刺。准备请一位制木桶师傅送去钱?菖?菖，却被这位师傅一再劝告，“不要这么冒险，否则会落了祸啦”！就这样终于不送也罢了。
不久，他开始创作画“唐玄宗游华清池”的作品，这只不过从侧面来了一个给国民党当权者的告诫，希望他们不应重步唐玄宗的穷途！可是，天下乌鸦一般黑，贪官、强盗，黑手们神出鬼没，各朝各代皆是如此！？
“唐玄宗游华清池”这幅画也说服不了什么问题，只不过也是李耕先生亲身惨受其害的激怒而发罢！
这幅画的构图，总体布势突出主题，由点到面，由近到远，步步深入，层层推开，在这6尺的画面上，四面冲击，不留一点不上笔墨之处。以雪天为主景，突出像琼楼玉宇的“华清池”的楼阁和相关的红栏拱桥以及迂回曲直石径的奇景，紧紧围绕着为唐玄宗、杨贵妃的鹿车前行及其簇拥两傍高吹清唱的歌妓那么华丽壮观场面而展开“经营位置”，构成一幅完美的章法。
画图的最底部入口处两端地方，均有好几棵挺拔的古松，树干和松尖被雪沾的青白发亮。一道以石版埔上又宽又长而平坦的石径，石径的两侧红栏干顺道笔直而进入拱门式的假山里，内有一座小亭，亭里有美女，好似待迎接唐玄宗的到来，从小亭往前步上一个红栏干绕边的平台，台左边又出现几个美女，似乎也在迎接玄宗的。平台过后又向下转弯于再向上走过栏干桥面，平坦桥道遂步向前直至“华清池”所在的大门口，门内出现一群隐隐约约的人影。
在画幅三份之二处，有两座高低相同的琼楼，这高楼的四周都是红色高屏风结构的大门大窗，望之富丽堂皇，壮观雄伟，气势盛大。觉得位镇百亩之域。
在琼楼的后半部，有四座高低相同的雪山，中央一座拨地而起，高不可攀之势的雪峰插入云际，雪峰峡谷之中，忽而露出一座高楼的屋顶来，给人觉得其中尚有不少的楼阁！
这幅画的描绘技法除了那些人物衣纹，树干枯枝、假山皱法，取用工写结合的细笔描绘外，许多栏干，琼楼的高屏风，大门，大窗均用传统界画技法来描绘，十分工整，精细，特别是那些建筑物之装饰，都以几何图案形式来画的，所以是个大工程，不知要花多少时间精力来完成的？
画幅的设色方面，除了人物服式，鹿车装饰等用几种色调和栏干专用红色着彩外，其他部分如地面、水道多以淡墨水渲染，所以整幅明暗关系适宜，黑白对比自然面调和，呈现清新古雅之格调，是李耕画风的特点，也是一幅百年来无比伦比的杰作。 （蒋金读）