□黄劲

周瑛题刻“大夫坑”

明代闽中理学名臣、书法家周瑛，字梁石，号翠渠，莆田黄石清江人。明成化五年（1469）进士，官至四川右布政使。《兰陔诗话》载：“翠渠理学醇粹，书法遒劲。诗别裁伪体，力追正始。尝作绝句云:‘老去归平淡，时人或未知。’林雨可以为堪作全诗之评，信然。”其有《百梅录》寸楷传世，程白葭为之署签。字迹笔力古峭，郭兰石先生为之题赞：“大书深刻出林端，藓驳还疑墨未干。我似西台思景度，一回过岭一回看。”

周瑛著作甚多，其《翠渠摘稿》卷八载：“所著有《经世管鑰》《字学纂要》《祠山集录》《周氏家语》《闽川稿》《桐川稿》《临川稿》《金陵稿》《金台稿》若干种藏于家。”《四库全书总目》著录有《翠渠摘稿》《翠渠类稿》及《附录》。其还曾编修多部地方志，如《广德志》《蜀志》《漳州府志》《兴化府志》等。其书法理论专著有《书纂》五卷，清代被收入《四库全书总目》。第一卷为原始篇，专论六书；第二卷为辨体篇，专门论述古籀、篆书、隶书、草书、正书、飞白等字体。细读周瑛《翠渠集》，笔者从多个角度解析其题跋艺术的特点与贡献。周瑛《画评》载：“浙人王宗辅以画求评，予曰：‘画种类多，予未能徧识，但以予学书法观之，粗得其概。凡书先观其点画，次观其结构，次观其变化，有点画而无结构，不取也；有结构而无点画，不取也；有结构有点画而无变化，不取也。上焉者，神与天逰，不假模仿，自有真趣。次焉者，点点画画模仿他人，神气不足。下焉者，不知而作，自谓得之去书远矣。’画家说为法颇多，以此求之其庻矣乎，宗辅未达。予曰：‘皴皵涂抺字，点画也；安排布置，字结构也；将浓而淡，将显而隐，字变化也知此思过半矣。’”其立足书与画的结构内容关系，涵盖学术考据及艺术审美价值，形成了独特的艺评之风。

题跋是指题写在书籍、字画、碑帖等前后的文字，内容多为品评、鉴赏、考订、记事之类。周瑛的《题山水图》《题画山水四首》《题画山水》《醉中题画扇二首》《题画鹤二首》等诗题，以及他所作的序言、跋文等，富有极高的文化价值与历史意义。

《翠渠类稿》一书中，周瑛分别为毛水部科、谢侍御、黄九霄、林氏、孙氏和徽州股氏、冐有恒藏画、陈搏大、竹鹤山人、吴都事、刘先主撰写跋文，也为自画像题跋。例如，周瑛《题毛水部科所藏万竿烟雨图》《万竿畑雨图为广徳葛清修赋》《题谢侍御乃兄石溜鸣琴图》《题黄九霄杂色画菊》《跋林氏风木图》《题孙氏画梅》《题徽州股氏所藏息齐画竹》《题陈搏大睡图》《题竹鹤山人画》《画鲤歌为吴都事赋》《题刘先主三顾草庐图》《醉中题画扇二首》《题四皓图》《题长江万里图》《题梅月图》《题亡弟敬叔画菊》《题圮上授书图》《题画龙虎》《董子仁少参出中流砥柱图求题》《题日出扶桑图》《题月沉西海图》《跋宋御书赤壁赋》《跋赵子昂墨迹》《跋重刻荔枝谱后》《书晦翁帖后》《观冐有恒太守所藏黄石公像》《自题画像》等，既承续了宋代的学术传统，又融入明代士大夫的个体体验。

值得一提的是，《翠渠集》上册中有周瑛《琼林春意图序》《寿山福海图序》《遥祝长春图诗序》《省耕图序》《萱葵图序》《寿萱图序》等多篇图画序文，体现其文学造诣以及对同僚作品的赞赏。

据田野考察，南山广化寺附近的南溪古岭道旁，存有周瑛书题的摩崖石刻“大夫坑”三字，字幅高66厘米、宽18厘米，落款“翠渠”二字，字幅高15厘米、宽5厘米。石刻左下方阴刻四字楷书“南溪山界”，字幅高28厘米、宽28厘米。它们均为研究明代文化生态提供了多维度视角。

世称群凤好“鸟”，宫巷好“口”，莆田六中尚存周瑛榜书横额“群凤朝阳”和宫巷里之“宫巷”，超越了单纯的审美功能。漳州云洞岩风景区内寒泉洞口存有题款“莆田周瑛书”的摩崖诗刻及“云洞”榜书，莆田黄石清江灵慈庙（清埔天后宫）内悬挂周瑛书的“瞻拜”匾、周瑛“花坞”等石刻，体现其书法神致高古，逼似朱文公，体势奇伟，均成为后人连接历史考察、理学思辨与文士情怀的载体。

周瑛的书画题跋，不仅体现了他对文学艺术的热爱和鉴赏能力，也展示了其深厚的书法成就与丰富的理学思想，在明朝的历史上留下了浓墨重彩的一笔。